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2015年成人高考專升本(藝術概論)繪畫作品賞析

時間:2015年05月16日 來自:方舟生存进化手游怎么联机 廣州成考網,專注方舟生存进化手游怎么联机

導讀:根據2015年成考藝術概論考試大綱,廣州成考網的小編為成考的考生匯總了<<2015年成人高考專升本(藝術概論)繪畫作品賞析>>復習資料,希望能夠幫助到成考的考生。

根據2015年成考藝術概論考試大綱,方舟生存进化手游怎么联机的小編為成考的考生匯總了<<2015年成人高考專升本(藝術概論)繪畫作品賞析>>復習資料,希望能夠幫助到成考的考生。

      繪畫作品:

  1.《清明上河圖》

  《清明上河圖》,北宋畫家張擇端作。絹本設色長卷,描繪的是北宋都城汴京清明時節的繁華景象。清明上河是當時的民間風俗,如今天的節日集會。全 圖規模宏大,結構嚴謹,大致分為三個段落:第一段是市郊景色畫,第二段是汴河,第三段是城內街市。先是汴京郊外的景象。農民在田里耕作,有錢人掃墓歸來。 路上,馱隊、挑夫、騎馬坐轎者匆匆進城。接下去是最精彩的部分——汴河。汴河上的拱橋如一道彩虹,橋上行人如潮,熙熙攘攘,磨肩接踵,橋下舟楫相競。許多 細小情節刻劃得極有情趣。如橋頭一匹驚馬造成險情,毛驢被驚嚇,好奇的人在圍觀。接著又描繪汴京的街市。汴京作為當時政治、經濟、文化中心,城中官府衙 門、民居宅院、作坊店鋪、茶肆酒樓,屋宇錯落,林林總總,街上車水馬龍,三教九流,應有盡有,百業興隆,熱鬧非凡?;嬗終箍環尤蕕木跋?,有張有馳, 形成有趣的對比和節奏感?;彝ü糟昃┏悄誚ㄖ?、商貿、交通、運輸幾個方面的描繪,再現了北宋都城的繁華和發達?;杏?50余人,各種牲畜60多匹, 木船20多只,房屋樓閣30多棟,推車乘轎也有20多件。如此豐富多彩的內容,為歷代古畫中所罕見。

  畫中每個人物、景象、細節,都安排得合情合理,疏密、繁簡、動靜、聚散等畫面關系,處理得恰到好處,達到繁而不雜,多而不亂,充分表現了畫家對 社會生活的深刻洞察力和高度的藝術修養與表現能力?!肚迕魃蝦油肌芳仁且患按蟮南質抵饕寤婊帳跽淦?,同時,也為我們提供了北宋大都市的商業、手工業、 民俗、建筑、交通工具等豐富的形象資料,具有歷史文獻的價值。

  2.《洛神賦圖》

  顧愷之,東晉畫家?!堵逕窀懲肌肥且圓苤駁鬧堵逕窀場肺獠拇醋韉木畋咀派?。圖的大意是曹植和仆從歸途長途跋涉,人困馬乏,人在舒 展身腰,馬在地上打滾?;蘋枋苯?,停歇在洛水邊上。曹植在恍惚中看到了美麗的洛神。他和洛神互贈禮物,共登云車,暢敘衷情和遺恨。待洛神離去,只剩懊惱思 慕的曹植,坐著一葉輕舟,面對兩支殘燭,通宵不眠,浮在洛水上不肯離去?;氐槳渡?,曹植帶著沮喪的表情和無窮的依戀乘上四馬蓋車,悵惘地返回自己的封地。 《洛神賦圖》是一幅題材非常吸引人的作品,它不只表現了曹植《洛神賦》這一文學佳作,重要的是作者用繪畫展現了文學作品所蘊含的那種真摯的情感?;星擅?地把詩人的幻想在造型藝術上加以形象化。如洛神曾多次出現在水面上,衣帶飄飄,動態委婉從容。她似來又去,含情脈脈,表現出一種可望而不可即的無限惆悵的 情境。曹植頭戴梁冠,身穿寬衣大袖,在打著華蓋的隨從者的簇擁下,有著貴族詩人的優雅風度?;杏美闖耐新逕竦木拔鏌脖恍蝸蠡?,如畫面上有高飛的鴻雁和 騰空的游龍;有云中的明月,初升的朝霞和出污泥而不染的荷花;還有傳說的風神在收風,水神使洛水平靜地與女蝸在歌唱。這借以描繪神靈都同情曹植和甄氏的愛 情遭遇,不僅增強了人物之間的聯系,而且更添加了神話夢幻的色彩。它是詩畫結合的杰出范例,也是了解當時服飾與社會生活的重要作品。

  3.《游春圖》

  展子虔,隋代畫家。所畫《游春圖》為絹本。該畫是我國存世最早的一幅山水畫。全圖描繪官貴仕人在風和日麗、春色宜人的季節,于郊外“踏青”的游 樂情景。圖卷以自然風光為主,人物殿閣點綴其間。用筆設色上,以青綠勾填法描繪山川、人物、樹石,并直接用青綠赫石涂染,顯現早期山水畫敷彩濃烈,富麗堂 皇的古拙之美?!隊未和肌返幕庖逶謨誆喚鏊得魎宕剿懶⒊勺?,而且改變了魏晉以來山水人物比例失調的現象,形成了“丈山、尺樹、寸馬、分人”的合 理比例。此時的樹木也不再是“伸臂布指”的幼稚形態,畫法有很大的進步,出現了“夾葉點”。但山石的畫法仍處于“有勾無皴(一種表現山石質感的用筆方法) 的初級階段。著色呈”青綠色“,開青綠山水畫之先河。這幅被譽為”唐畫之祖“ 的青綠山水畫作,對初唐山水畫家的山水畫起直接的啟迪和楷模作用。

  4.《步輦圖》

  《步輦圖》是唐代畫家閻立本名作之一,表現的是吐蕃使者祿東贊朝見唐太宗時的情景。貞觀十四年吐蕃王松贊干布仰慕大唐文明,派使者祿東贊到長安 通聘,《步輦圖》描繪的就是當時唐太宗與祿東贊會面的場景。圖卷右半是在宮女簇擁下坐在步輦中的唐太宗,左側三人前為典禮官,中為祿東贊,后為通譯者。太 宗形象是全圖的重心所在,作者不遺余力地給予生動細致的刻畫。唐太宗面目俊朗, 目光深邃,神情莊重,顧盼之間充分展露出盛唐一代明君的風范與威儀。為了更好地凸現唐太宗的至尊風度,作者運用對比手法進行襯托表現。一是以宮女們的嬌 小、稚嫩,以她們或執扇或抬輦、或側或正、或趨或行的體態來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定,是為反襯;二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐大宗的端 肅平和、藹然可親之態,是為正襯。全圖不設背景,以摹繪人物為主,結構自右向左,由緊密而漸趨疏朗,重點突出,節奏鮮明。從細部描摹來看,作者的表現技巧 已相當純熟。

  5.羅中立《父親》

  羅中立的《父親》,具有一種悲劇性震撼力,寫實描繪相當深刻:運用特寫構圖,對頭部形象作了極為精細的刻畫,表現了一個時代的藝術理想和進程。 誰都無法忘卻這張布滿皺紋的臉,他是你我精神上共同的父親,也是中華民族滄桑歷史的見證,更是時代的產兒。在經歷了傷痕文學時期后,人們迫切需要一種更深 沉、更本土的東西,20世紀80年代初的“鄉土風”成為藝術家們追求的時尚,應運而生,西方現代藝術中超級寫實主義成為《父親》的最合適的借鑒。今天面對 《父親》,我們仍能領受一種逼人的燒灼感和震撼力。尚在四川美院學畫的羅中立以一副超級寫實主義作品《父親》而一舉成名。該作品以紀念碑式的宏偉構圖,飽 含深情地刻畫出中國農民的典型形象,深深地打動了無數中國人的心。羅中立也由此被譽為20世紀80年代中國畫壇的一面旗幟,該作品是“從藝術的天國向現實 的復歸”,是“中國社會和歷史文化的一面鏡子”。

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